Les voix derrière les murs.

01À propos de ce film.

Voices Behind the Walls est le cinquième court documentaire produit sous la bannière GADTF. D’une durée de dix minutes et trente secondes, en anglais, il donne un visage et un nom à onze personnes détenues en Éthiopie — journalistes, médecins, enseignants, juristes et figures politiques — puis les inscrit dans un ensemble plus vaste : au moins trois cents prisonniers, et l’effacement de toute voie de recours démocratique.

Le film avance une thèse en trois temps. D’abord, que ces détentions ne sont pas des accidents judiciaires mais un motif : ces personnes sont enfermées pour ce qu’elles sont et pour ce qu’elles font — défendre, soigner, enseigner, informer. Ensuite, que ce motif s’étend à une échelle collective : au moins trois cents prisonniers. Enfin, il referme le piège — ceux qui auraient pu les défendre par les urnes se trouvent derrière les mêmes murs.

Il s’adresse en priorité aux institutions — le Haut-Commissariat des Nations unies aux droits de l’homme, le Parlement européen, l’Union africaine — sans renoncer à être compréhensible par un large public. Il ne repose pas sur des images spectaculaires mais sur une grammaire sobre : le portrait, la citation vérifiée, le document officiel, le silence.

02Pourquoi ce traitement.

Trois registres typographiques portent le sens tout au long du film, pour que le spectateur lise l’image sans qu’on ait à la commenter. Le serif pour l’humain — les noms, les citations. La chasse fixe pour le système — les dates, les sources, les métadonnées de détention. Et la géométrie — filets, cadres — pour la loi. Cette règle constante permet au film d’énoncer son propos visuellement plutôt que de l’asserter.

Les portraits ont été retravaillés en noir et blanc selon un standard commun, à partir de sources créditées ; la discipline est délibérée. Aucun spectacle ici, aucune image graphique. Un enregistrement est utilisé tel quel — l’audio authentifié de l’arrestation de la journaliste Genet Asmamaw, placé sur le noir avant l’apparition de son nom. Le film est narré par la voix Clyde sur ElevenLabs. Aucun crédit individuel n’apparaît à l’écran : l’œuvre est portée collectivement par GADTF, afin de protéger ses auteurs et leurs proches.

03Le cadre juridique, et ses limites.

Le film ancre son propos dans la Convention pour la prévention et la répression du crime de génocide (1948) — non dans le Statut de Rome, auquel l’Éthiopie n’est pas partie. L’article II définit les groupes protégés : national, ethnique, racial, religieux. L’argument repose sur la notion d’intention (dolus specialis) et sur le standard de la « seule inférence raisonnable » retenu par la Cour internationale de justice. Il s’appuie sur le Cadre d’analyse des crimes atroces de l’OSAPG, qui énumère les facteurs de risque.

Une note de rigueur, énoncée dans le film et ici. À ce jour, aucune juridiction ni aucune commission d’enquête onusienne n’a qualifié de génocide les faits visant les Amhara. La Commission internationale d’experts des droits de l’homme sur l’Éthiopie (ICHREE) a explicitement indiqué, dans son rapport final de 2023, ne pas avoir pu se prononcer sur l’extermination ou le génocide, et a recommandé la poursuite des investigations. Le film construit un argument à partir du Cadre de l’OSAPG ; il ne le présente pas comme un verdict. Il expose aussi les contre-arguments — le contexte d’insurrection armée est réel, et la multiplicité des acteurs complique l’attribution. Le cas de Sisay Awgichew ajoute un crime distinct et continu en droit international : la disparition forcée.

04Les onze.

Chaque notice rassemble les éléments vérifiés au moment de la préparation du film. Lorsqu’un statut n’a pu être reconfirmé auprès d’une source récente, il est signalé comme tel plutôt que surestimé.